Lo que duerme en el sótano

Un relato que se toma su tiempo para ir desarrollando la acción y los personajes, bien por ahí. Pero aunque se agradece de vez en cuando un poco de calma, pienso que en 3.000 palabras a veces hay que ir más al grano para dejar más espacio a lo que es la trama (lo digo yo, cuyo sino es podar y podar ). Por ejemplo, aunque entiendo que los interludios de prepararse la infusión y tal sirven para ir desarrollando la acción, creo que se la comen un poco, es decir, casi ocupan lo mismo que esta, que es básicamente el miedo de los protagonistas ante ruidos y hechos raros que asocian, lógicamente, con una momia. O el detalle del Henry-Enrique, incluso parte del diálogo, tendrían cabida en un formato más largo (aportándole hondura y definición), pero aquí restan espacio y dejan la acción reducida casi al final.

2,75 estrellas

Historia redonda y diáfana, aunque a veces la voz narradora fluctúa demasiado. Para algunas cosas precisión, pero imprecisión para otras, ejemplo:  “Debería medir unos tres metros y medio de largo por uno veinte de ancho y otro tanto de alto”. Además las variantes de la palabra “puta” que aparecen repetidas 3 veces en un intervalo de 7 líneas, dichas tanto por el narrador como por ambos personajes, no contribuyen a personalizar las intervenciones de cada cual, por lo menos durante ese intervalo.

“Sí, jefe –dijo Henry con ironía–. Será un segundo nada mas”. En este caso la palabra “jefe” debe ir entre comillas ya que se usa con ironía o con un sentido especial. Y falta tilde en “mas”. “–Qué burro eres. En esa época no había rollos de papel de váter.” Se explica el chiste de forma innecesaria, incluso si se hubiera rematado con lo de los papiros, tal vez hubiera cobrado mayor fuerza. “Entonces se miró el reloj”. Sobra “se” 

He notado también que se insiste en mencionar las sensaciones de los personajes, en lugar de sugerirlas. “Su terror iba en aumento“. “… jadeantes a causa del miedo intenso”, “… y Pedro podía escuchar sus jadeos asustados”, “¿Por qué ese temor súbito que los embargaba a ambos?”. Redundancia al final de un párrafo: “Era como si nada hubiera ocurrido”. Aquí un ejemplo de mostrar en lugar de decir: “El temblor que agita sus manos hace que repiquetee la cucharilla”.  Si la mayor parte del relato fuera más sugerente, dado al registro que se ha elegido a la hora de confeccionar la historia, hubiera sido una historia demoledora. La erótica del miedo…

3

Me ha gustado todo: punto de partida clásico, prosa perfecta, estilo desenfadado y el final sorprendente e inesperado.

5 estrellas.

Relato que aprovecha uno de los dos escenarios típicos de historias de momias: el museo. Y puestos a ser clásicos, seámoslo a tope y que sea en el British, por qué no. Esto lo comento como punto a favor: permite a lectores que hayan visitado la famosa institución (entre los que por desgracia no me puedo incluir) meterse más en la historia. En ese aspecto, me recuerda a los libros de Preston y Child ambientados en el Museo de Historia Natural de Nueva York.

Le perjudica un poco la temática. Yo habría presentado este relato a un concurso de terror cualquiera que no fuera sobre momias, por ser demasiado canónico. Que se lee muy bien, se disfruta y entretiene mucho, pero no brilla en medio de tanta venda, sarcófagos y museos que abarrotan ahora mi libro electrónico.

Pero tiene cosas que lo diferencian, ojo. Por ahí se comenta que el autor se ha decidido por el terror puro y duro y no estoy del todo de acuerdo; los comentarios entre personajes van más allá de intentar aportar realismo a los dos guardias, el lector es obsequiado con perlas como esta:

– (…)pero por mí como si me dicen que era el que le llevaba el rollo de papel al faraón para que se limpiara el culo. (…)

–Qué burro eres. En esa época no había rollos de papel de váter.

–Bueno, pues el que le llevaba el papiro de váter o lo que fuera.

Buenísimo. Y hay otras bromas que también lo son, solo he destacado la mejor (para mí).

El resultado es bastante peliculero. El principal género es el terror, no cabe duda, pero hay chascarrillos abundantes y escenas cómicas y ridículas (rídiculas sin connotación negativa) en mitad del escalofriante escenario. Este es un recurso muy explotado en el cine pero no tanto en la literatura, lo que convierte el relato en algo refrescante. Me pregunto (hoy estoy muy mepreguntón, algo que me habéis contagiado vosotros con vuestros comentarios) si no habría merecido la pena apostar más por esta construcción, lograr mayor equilibrio entre el humor de las escenas y el terror en que desembocan. Porque mi sensación general es que acaba quedando un poco en tierra de nadie, que es demasiado desenfadado en unas ocasiones y demasiado profundo en otras.

Me viene a la mente, como no podría ser de otra forma, Terroríficamente muertos (película de culto que, hoy en día, casi todo el mundo conoce por su nombre en versión original, The evil dead), obra maestra del terror cómico (que no es lo mismo que humor negro). En esa obra de arte, terror y humor (y gore bastante gratuito) se mezclan de forma constante, de principio a fin, de forma que el espectador no sabe bien qué carajo está viendo y la película termina siendo inolvidable (para bien o para mal, que mucha gente la odia).

Perdón si la reflexión ha sido algo larga y me voy por los cerros de Úbeda, es cosa de la mepreguntonomería que me invade. Sigo.

Creo que el detalle de que Pedro sea español y Luis Heryque de ascendencia también española no aporta demasiado. Tampoco es que entorpezca, se menciona sin más, pero, personalmente, ese tipo de información me distrae de forma innecesaria porque creo que va a servir para algo. Que el protagonista se llame Pedro y no Peter ya deja claros sus orígenes, y en cuanto al otro, si se desea mayor profundidad, igual habría bastado una aclaración aún más breve: Henry (que en realidad se llamaba Luis Enrique). Esto lo comento porque varias veces me lo han comentado a mí como escritor algunos lectores curtidos. Conviene medir la información irrelevante.

De la introducción también me mosquea esto:

Mientras espera, su cabeza vuela una semana atrás en el tiempo, al día en que todo empezó, a ese momento en que su vida cambió para convertirse en un angustioso calvario.

***

Fue el martes por la noche, cuando realizaba su turno en el Museo Británico de Londres.

Puede que sea cosa mía, pero la expresión su vida cambió me hace pensar que lleva ya rato con esa nueva vida. Sobre todo si se cuenta en un prólogo. Pero luego te dicen que fue desde el martes pasado. No sé, para mi gusto, es algo incongruente.

El final es correcto, sorpresivo en justa medida. Quizás se podría… Perdón, usaré metodología más polidórica: Me pregunto si no habría resultado mejor ahondar en qué razones tiene la momia para matarlos días después de su despertar cuando los tuvo a su merced en el museo. ¿Es un ente que se alimenta de miedo? ¿Está jugando con la comida? Puede quedar a discreción del lector decidir los motivos, pero me parece que podría haber dado mayor personalidad a la momia, haberla diferenciado de las otras ene momias presentes en todos los relatos presentados.

Esto último que comento podría justificar en parte los constantes intentos de transmitir el terror del protagonista (en palabras acertadas de Hedrigall, el esfuerzo en explicar y no en mostrar ese miedo).

Sobre esto, por cierto, hay mucho de lo que se puede hablar, sobre todo teniendo en cuenta que todos somos veteranos lectores y hasta escritores de terror. ¿Hasta dónde debemos describir el terror que sienten los personajes? ¿Cuán explícito debe ser? Daría, pienso, para un hilo aparte. Quiero decir, me pregunto si no… Vale, ya paro… Lo que decía. La erótica del miedo. Algo tiene por ahí el Capitán Patapalo es sus podcast que podría servirnos de base :D

En definitiva, que ya me está quedando muy largo esto: le adjudico tres estrellas.

Ya, ya. Me queda claro que tu intención no era mezclar humor y terror, sino que solo se pretendía añadir realismo a la situación y dar personalidad a los guardias. Pero cuando las referencias humorísticas son tan abundantes y, qué narices, tan graciosas (¡eres demasiado divertido :D!), se arruina un poco la atmósfera de terror. No puedo reírme y asustarme a la vez, salvo que el humor sea más sutil o negro y la risa sea por tanto incómoda. O que el resultado sea una mezcla intencionada de humor y terror, de ahí poner de ejemplo The evil dead (que no sé qué haces que no la ves ahora mismo; mejor la segunda parte, que se puede ver sin haber visto la primera :D).

Quizás se pudiera haber reducido un poco la duración del diálogo o haberlo convertido en una narración indirecta, del tipo:

Pedro intentó hacerse en valiente y responder a las estúpidas bromas de Henry, aunque, en el fondo, empezaba a estar inquieto…

O.

Los dos guardias bromearon sobre esto o aquello, pero la diversión llegó a su fin cuando…

Vamos, son ejemplos simplones.

Y que conste que no digo estúpida broma porque crea que son estúpidas, que solo  lo son dentro del contexto de la situación que está viviendo Pedro.

También el propio narrador utiliza expresiones un poco desenfadadas…:

Su estómago gruñó como para manifestar que estaba de acuerdo.

Me enrollo. Como dije, no tiene por qué es algo negativo, solo opino que no se siente como 100% puro terror, da la impresión de tener cierta mezcla con género humorístico, al menos al comienzo.